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暑期檔電影《戲臺(tái)》觀后感（精選21篇）
在觀看完一部作品以后，這次觀看讓你心中有什么感想呢？撰寫觀后感可以幫助我們提升自己。那么你會(huì)寫觀后感嗎？以下是小編收集整理的暑期檔電影《戲臺(tái)》觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
暑期檔電影《戲臺(tái)》觀后感 1
《戲臺(tái)》這部電影，為我打開了一扇窺探民國(guó)亂世與戲曲江湖的窗，觀影結(jié)束，那臺(tái)上的嬉笑怒罵、臺(tái)下的荒誕眾生相，仍在我心間翻涌。
影片中，五慶班帶著《霸王別姬》進(jìn)京演出，本欲一展風(fēng)采，沒料到，剛攻城的洪大帥如一陣蠻橫的狂風(fēng)，瞬間攪亂了一切。洪大帥對(duì)戲曲一竅不通，卻仗著權(quán)勢(shì)肆意妄為。他把玩代表“祖師爺”的木偶，拿翎子抽打，毫無對(duì)戲曲行當(dāng)?shù)木次罚浠闹囍噶睢尦酝酢斑^江”，更是將經(jīng)典劇情改得面目全非。在他眼中，權(quán)力至高無上，藝術(shù)不過是消遣，這般對(duì)藝術(shù)的褻瀆，令人憤懣。
送包子的伙計(jì)大嗓兒，命運(yùn)因大帥的誤認(rèn)而發(fā)生戲劇性轉(zhuǎn)折。這個(gè)毫無舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的.普通人，被硬生生推上戲臺(tái)出演楚霸王。大嗓兒唱腔跑調(diào)、動(dòng)作生硬，與臺(tái)下觀眾的期待形成強(qiáng)烈反差，引得眾人哄笑。但這笑聲背后，是小人物在亂世中難以掌控命運(yùn)的悲哀。他就像狂風(fēng)中的一片落葉，被時(shí)代洪流裹挾，身不由己，他的遭遇讓我深切感受到底層百姓在亂世求存的艱難。
戲班班主侯喜亭，是影片中最令我動(dòng)容的角色。他熱愛戲曲，視戲班為生命。面對(duì)洪大帥改戲的無理要求，他陷入兩難絕境。不改，戲班眾人生命堪憂；改了，則違背對(duì)戲曲藝術(shù)的堅(jiān)守。當(dāng)他對(duì)著祖師爺牌位磕頭，聲淚俱下說出“為活命啊”時(shí)，我心中滿是酸澀。他的妥協(xié)，并非對(duì)藝術(shù)的背叛，而是在殘酷現(xiàn)實(shí)面前，為守護(hù)戲班這個(gè)大家庭做出的痛苦抉擇，這讓我明白生活中理想與現(xiàn)實(shí)沖突時(shí)的艱難。
電影里，每個(gè)人物都在戲臺(tái)上演繹著悲歡離合，他們的故事看似荒誕，實(shí)則是動(dòng)蕩時(shí)代的真實(shí)寫照。從他們身上，我看到人性的復(fù)雜，有在強(qiáng)權(quán)下的怯懦屈服，也有對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著熱愛；有小人物為生存的掙扎無奈，也有面對(duì)困境時(shí)的堅(jiān)守勇氣。
《戲臺(tái)》不只是一部電影，更是生動(dòng)的時(shí)代史詩，借戲班遭遇深刻反映民國(guó)亂世社會(huì)風(fēng)貌，以及人們的生存狀態(tài)和精神世界。它讓我懂得，無論時(shí)代如何變遷，都應(yīng)堅(jiān)守內(nèi)心底線，珍視有價(jià)值的東西，也讓我對(duì)傳統(tǒng)文化有了更深敬意，在歷史長(zhǎng)河中，傳統(tǒng)文化歷經(jīng)風(fēng)雨仍魅力獨(dú)特，值得我們傳承守護(hù)。
暑期檔電影《戲臺(tái)》觀后感 2
《戲臺(tái)》這部電影，宛如一面鏡子，映射出民國(guó)亂世的荒誕與眾生相，讓人在笑與淚中，對(duì)那個(gè)時(shí)代和人性有了深刻洞察。
影片伊始，便將我們帶入民國(guó)軍閥混戰(zhàn)的動(dòng)蕩年代。京城之中，大帥更迭頻繁，百姓生活朝不保夕。陳佩斯飾演的侯喜亭，帶領(lǐng)五慶班進(jìn)京演出，名角金嘯天的加盟，使得戲票早早售罄，一切看似有條不紊。然而，命運(yùn)的轉(zhuǎn)折總是猝不及防。洪大帥的突然到來，如同一場(chǎng)暴風(fēng)雨，打破了原本的平靜，將整個(gè)戲班卷入了荒誕的漩渦之中。
洪大帥，這位軍閥，自詡懂戲，實(shí)則對(duì)戲曲一竅不通。他在戲班后臺(tái)肆意妄為，將代表“祖師爺”的娃娃當(dāng)作玩具，用翎子當(dāng)馬鞭抽打，完全無視戲曲行的規(guī)矩和尊嚴(yán)。而此時(shí)，送包子的伙計(jì)大嗓兒，因與大帥是“老鄉(xiāng)”，隨意哼唱了幾句戲腔，竟被大帥誤認(rèn)成“角兒”，并欽點(diǎn)他出演楚霸王。這一荒誕的情節(jié)，瞬間將影片的喜劇氛圍推向高潮，讓人忍俊不禁。但在這笑聲背后，卻隱藏著小人物在亂世中的無奈與悲哀。大嗓兒，一個(gè)普通的包子鋪伙計(jì)，從未想過自己會(huì)登上戲曲舞臺(tái)，更沒有接受過專業(yè)訓(xùn)練。他被命運(yùn)的洪流裹挾著，被迫站在了聚光燈下，成為了這場(chǎng)荒誕鬧劇的主角之一。
隨著劇情的推進(jìn)，戲開演后的場(chǎng)景更是荒誕至極。當(dāng)演到楚霸王拔劍自刎時(shí)，洪大帥突然拍案而起，認(rèn)為楚霸王是大英雄，不應(yīng)死去，要求立即改戲，讓劉邦上吊。在他的眼中，權(quán)力可以肆意踐踏藝術(shù)，他的一句話，就能讓一出經(jīng)典戲曲面目全非。侯喜亭，這位堅(jiān)守戲曲藝術(shù)多年的班主，面對(duì)大帥的無理要求，內(nèi)心充滿了痛苦與掙扎。他深知，戲班眾人的性命都掌握在大帥手中，若不妥協(xié)，戲班將面臨滅頂之災(zāi)。然而，改戲又違背了他對(duì)戲曲藝術(shù)的信仰和堅(jiān)守。在這生死抉擇面前，侯喜亭最終還是選擇了妥協(xié)，他跪在祖師爺面前，聲淚俱下地請(qǐng)求原諒，那一刻，他的無奈與悲哀讓人心如刀絞。
電影中，每個(gè)角色都被刻畫得栩栩如生，他們的命運(yùn)在這小小的戲臺(tái)上交織碰撞，展現(xiàn)出人性的復(fù)雜與多面。金嘯天，雖沉迷于鴉片，生活一塌糊涂，但在面對(duì)戲曲藝術(shù)時(shí)，卻展現(xiàn)出了無比的執(zhí)著與堅(jiān)守。他深知戲曲的魅力與價(jià)值，絕不容許任何人隨意篡改。即使槍頂在腦門，他也毫不退縮，堅(jiān)定地捍衛(wèi)著戲曲的尊嚴(yán)。鳳小桐，作為男旦，不僅擁有精湛的技藝，更有著堅(jiān)定的內(nèi)心。他在面對(duì)戲班眾人的哀求與改戲的壓力時(shí)，內(nèi)心充滿了矛盾與掙扎。但最終，他還是選擇了堅(jiān)守自己的.藝術(shù)底線，與金嘯天一起，在戰(zhàn)火紛飛中，將《霸王別姬》完整地呈現(xiàn)給觀眾。
《戲臺(tái)》這部電影，不僅僅是一部簡(jiǎn)單的喜劇作品，它更是對(duì)時(shí)代的深刻反思。它讓我們看到了在權(quán)力的壓迫下，藝術(shù)的脆弱與無奈，也讓我們看到了人性的光輝與堅(jiān)韌。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們也常常會(huì)面臨各種困境和挑戰(zhàn)，就如同戲班眾人在亂世中艱難求生一樣。然而，我們是否也能像他們一樣，堅(jiān)守自己的內(nèi)心，守護(hù)那份屬于自己的“戲臺(tái)”呢？這部電影，無疑給了我們一個(gè)深刻的啟示：無論時(shí)代如何變遷，我們都應(yīng)堅(jiān)守自己的信念和底線，不隨波逐流，不向困難低頭，用自己的方式，演繹出屬于自己的精彩人生。
暑期檔電影《戲臺(tái)》觀后感 3
看了2025年上映的電影《戲臺(tái)》，我內(nèi)心五味雜陳，久久不能平靜。這部電影以獨(dú)特視角，將民國(guó)亂世的荒誕與戲曲人的堅(jiān)守，淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾眼前。
影片開場(chǎng)，便把我們帶入那個(gè)戰(zhàn)火紛飛、民不聊生的民國(guó)時(shí)期。五慶班滿懷期待地進(jìn)京演出經(jīng)典劇目《霸王別姬》，本想借此大放異彩，可命運(yùn)卻和他們開了個(gè)殘酷的玩笑。剛攻城的洪大帥，這個(gè)對(duì)戲曲一竅不通卻自恃權(quán)勢(shì)的軍閥，宛如一陣狂風(fēng)，瞬間打破了戲班原有的寧?kù)o。他肆意踐踏戲曲行當(dāng)?shù)淖饑?yán)，把玩代表“祖師爺”的娃娃，拿翎子當(dāng)馬鞭抽打，讓人看了既憤怒又無奈。
送包子的伙計(jì)大嗓兒，更是被命運(yùn)的車輪無情碾壓。只因大帥的誤認(rèn)，他這個(gè)毫無舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的普通人，竟被強(qiáng)行推上戲臺(tái)，頂替名角金嘯天出演楚霸王。站在臺(tái)上的大嗓兒，唱腔跑調(diào)、動(dòng)作生硬，與臺(tái)下翹首以盼的觀眾期待形成了鮮明反差，影院里笑聲不斷�？稍谶@笑聲背后，我看到的是小人物在亂世中無法掌控自己命運(yùn)的悲哀。大嗓兒就像風(fēng)雨中的一片落葉，被時(shí)代的洪流裹挾著，身不由己。他的遭遇，讓我深刻體會(huì)到了底層人民在亂世中求生存的艱難，他們的'命運(yùn)如同無根的浮萍，隨時(shí)可能被卷入未知的深淵。
隨著劇情推進(jìn)，洪大帥對(duì)戲曲內(nèi)容的蠻橫干涉，更是將荒誕感推向了極致。當(dāng)經(jīng)典的楚霸王自刎橋段上演時(shí)，大帥竟覺得楚霸王不應(yīng)死去，強(qiáng)行要求改戲，讓劉邦上吊。這看似荒謬至極的要求，背后反映的是權(quán)力在那個(gè)時(shí)代的絕對(duì)主導(dǎo)地位。戲班班主侯喜亭，面對(duì)大帥的無理要求，內(nèi)心的掙扎被陳佩斯演繹得入木三分。他深知，若不妥協(xié)，戲班眾人將性命不保；可改戲又違背了他一生對(duì)戲曲藝術(shù)的堅(jiān)守。在這生死抉擇面前，侯喜亭最終無奈地跪在祖師爺面前，聲淚俱下地祈求原諒。那一刻，我仿佛能感受到他內(nèi)心的痛苦與煎熬，藝術(shù)的尊嚴(yán)在權(quán)力的重壓下，顯得如此渺小卻又如此令人敬佩。
影片中的演員們個(gè)個(gè)演技精湛，為角色賦予了鮮活的生命力。陳佩斯飾演的侯班主，舉手投足間盡顯對(duì)戲曲的熱愛與堅(jiān)守，即便身處困境，眼神中對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著也從未熄滅。黃渤飾演的大嗓兒，憨厚樸實(shí)的形象深入人心，把大嗓兒被命運(yùn)捉弄時(shí)的慌亂與無奈詮釋得絲絲入扣，讓人忍俊不禁又心生憐憫。姜武飾演的洪大帥，蠻橫、無知又專橫的形象躍然銀幕，那一口唐山方言，更為角色增添了幾分詼諧與荒誕。余少群飾演的鳳小桐，舉手投足間盡顯深厚的戲曲功底，他對(duì)戲曲藝術(shù)的熱愛，以及面對(duì)種種變故時(shí)的堅(jiān)持，讓我看到了那個(gè)時(shí)代戲曲人對(duì)藝術(shù)的純粹追求。
走出影院，我的心情依舊沉重。《戲臺(tái)》不僅僅是一部電影，它更像一面鏡子，映照出民國(guó)亂世的荒誕與殘酷，也折射出人性在困境中的掙扎與堅(jiān)守。它讓我深刻體會(huì)到，在歷史的長(zhǎng)河中，藝術(shù)的傳承之路布滿荊棘，但總有一群人，為了心中熱愛，為了守護(hù)文化火種，不惜付出一切。這也讓我反思，在當(dāng)下這個(gè)飛速發(fā)展的時(shí)代，我們是否也應(yīng)停下腳步，關(guān)注那些逐漸被遺忘的傳統(tǒng)文化，堅(jiān)守內(nèi)心深處對(duì)真善美的執(zhí)著追求。
暑期檔電影《戲臺(tái)》觀后感 4
電影《戲臺(tái)》落幕，可那戲臺(tái)上的喧囂與荒誕，依舊在我腦海中回蕩，讓我沉浸在那個(gè)動(dòng)蕩的民國(guó)時(shí)代，久久無法自拔。
影片中，五慶班滿懷期待地籌備《霸王別姬》演出，本以為能在京城大放異彩，卻沒料到，剛進(jìn)城的洪大帥，這個(gè)對(duì)戲曲一竅不通的軍閥，如同一顆巨石，打破了原本的平靜。他肆意擺弄代表“祖師爺”的木偶，用唱戲的翎子抽打，對(duì)戲曲行當(dāng)?shù)囊?guī)矩毫無敬畏之心。這讓我不禁聯(lián)想到，在現(xiàn)實(shí)生活中，那些被利益蒙蔽雙眼，隨意踐踏文化藝術(shù)的行為。洪大帥就像一面鏡子，映照出權(quán)力與無知交織時(shí)的丑陋模樣。
送包子的大嗓兒，無疑是影片中最具戲劇性的人物。他本與戲曲舞臺(tái)毫無關(guān)聯(lián)，卻因大帥的誤認(rèn)，被硬生生地推上了戲臺(tái)。在臺(tái)上，他那荒腔走板的唱腔、生硬滑稽的動(dòng)作，引得全場(chǎng)觀眾哄笑。但在這笑聲背后，我看到的是小人物在亂世中的無奈與悲哀。大嗓兒如同我們生活中那些平凡的普通人，面對(duì)命運(yùn)突如其來的安排，毫無還手之力，只能在慌亂中努力掙扎，試圖找到一絲生存的希望。他的每一個(gè)舉動(dòng)，都飽含著對(duì)命運(yùn)無常的無力感，也讓我深刻體會(huì)到，在時(shí)代的洪流中，個(gè)體的渺小與脆弱。
侯班主這個(gè)角色，讓我尤為動(dòng)容。他一生熱愛戲曲，視戲班為生命。然而，在洪大帥要求改戲，讓楚霸王“過江”這一荒謬指令面前，他陷入了兩難的絕境。不改，戲班眾人可能性命不保；改了，又違背了他對(duì)戲曲藝術(shù)的堅(jiān)守。當(dāng)他對(duì)著祖師爺牌位長(zhǎng)跪不起，聲淚俱下地說出“為活命啊”時(shí)，我的心被深深刺痛。他的妥協(xié)，并非是對(duì)藝術(shù)的背叛，而是在殘酷現(xiàn)實(shí)面前，為了守護(hù)戲班這個(gè)大家庭，做出的痛苦抉擇。這讓我明白，生活中，我們常常會(huì)面臨理想與現(xiàn)實(shí)的激烈沖突，有時(shí)不得不為了生存，暫時(shí)放下心中的堅(jiān)守，但這并不意味著我們要徹底放棄自己的信仰。
電影中的每一個(gè)角色，都在這小小的'戲臺(tái)上，演繹著自己的悲歡離合。他們的故事，看似荒誕不經(jīng)，實(shí)則是那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代的真實(shí)寫照。透過他們，我看到了人性的復(fù)雜，有在強(qiáng)權(quán)面前的怯懦與屈服，也有對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著與熱愛；有小人物為了生存的掙扎與無奈，也有面對(duì)困境時(shí)的堅(jiān)守與勇氣。
《戲臺(tái)》不僅僅是一部電影，它更像是一部生動(dòng)的時(shí)代史詩，通過戲班的遭遇，深刻地反映了民國(guó)亂世的社會(huì)風(fēng)貌，以及在那個(gè)時(shí)代背景下，人們的生存狀態(tài)和精神世界。它讓我懂得，無論時(shí)代如何變遷，我們都應(yīng)該堅(jiān)守內(nèi)心的底線，珍惜那些真正有價(jià)值的東西。同時(shí)，也讓我對(duì)傳統(tǒng)文化有了更深的敬意，在歷史的長(zhǎng)河中，它們歷經(jīng)風(fēng)雨，卻依然散發(fā)著獨(dú)特的魅力，值得我們?nèi)鞒泻褪刈o(hù)。
暑期檔電影《戲臺(tái)》觀后感 5
看完《戲臺(tái)》，走出影院時(shí)，耳邊還回蕩著戲臺(tái)上那略顯雜亂的唱腔，心里卻像被什么東西堵住了似的，有種說不出的滋味。
影片把我們帶回了民國(guó)那個(gè)動(dòng)蕩的年代。五慶班帶著《霸王別姬》這出經(jīng)典劇目進(jìn)京，本想在亂世中為人們留下一點(diǎn)藝術(shù)的慰藉，可洪大帥的出現(xiàn)，讓一切都偏離了軌道。這個(gè)軍閥不懂戲曲，卻憑著權(quán)勢(shì)肆意妄為，他把玩著代表“祖師爺”的木偶，用翎子當(dāng)馬鞭，對(duì)戲曲行業(yè)的規(guī)矩毫無敬畏之心。這讓我想起歷史課上學(xué)過的，那個(gè)年代權(quán)力對(duì)文化的踐踏，只是電影用更生動(dòng)的方式展現(xiàn)了出來。
大嗓兒的經(jīng)歷最具戲劇性。一個(gè)送包子的伙計(jì)，只因被洪大帥錯(cuò)認(rèn)，就被迫站上戲臺(tái)。他在臺(tái)上那荒腔走板的演唱，引得觀眾哄堂大笑。可笑著笑著，我卻笑不出來了。他就像被狂風(fēng)卷入空中的一片葉子，根本無法掌控自己的命運(yùn)。這讓我明白，在那個(gè)混亂的年代，普通人的命運(yùn)是多么脆弱，隨時(shí)可能被外界因素左右。
侯班主的角色讓我印象深刻。他一生熱愛戲曲，視戲班如家。面對(duì)洪大帥改戲的無理要求，他內(nèi)心充滿矛盾。不改，戲班眾人可能性命難保；改了，又違背了自己對(duì)戲曲藝術(shù)的堅(jiān)守。當(dāng)他對(duì)著祖師爺牌位磕頭時(shí)，那深深的一拜，包含了太多的無奈與心酸。這讓我懂得，有時(shí)候堅(jiān)持并非易事，在現(xiàn)實(shí)面前，人們往往要做出艱難的抉擇。
電影里的每一個(gè)角色都鮮活生動(dòng)，他們?cè)谛⌒〉膽蚺_(tái)上演繹著自己的人生，也折射出那個(gè)時(shí)代的百態(tài)。五慶班眾人對(duì)戲曲的'執(zhí)著，讓我看到了藝術(shù)在困境中的力量；洪大帥的蠻橫，讓我認(rèn)清了權(quán)力濫用的可怕。
《戲臺(tái)》不僅僅是在講一個(gè)戲班的故事，更讓我們看到了亂世中人們的生存狀態(tài)。它讓我懂得了要珍惜現(xiàn)在的和平生活，也讓我明白，無論面對(duì)怎樣的困境，都要堅(jiān)守自己心中的那份熱愛與信念，就像那些在亂世中依然堅(jiān)持唱戲的藝人一樣。
暑期檔電影《戲臺(tái)》觀后感 6
假日里我和同學(xué)擠在影院看《戲臺(tái)》，本以為是場(chǎng)輕松的喜劇，散場(chǎng)時(shí)卻發(fā)現(xiàn)手心攥出了汗。那些在民國(guó)烽火里翻滾的戲班人，像在歷史褶皺里藏了封跨越時(shí)空的信，拆開時(shí)滿是笑淚交織的重量。
銀幕里的德祥大戲院像個(gè)濃縮的亂世。五慶班的戲服還帶著江南的繡線，剛掛好《霸王別姬》的水牌，就被洪大帥的馬靴踏碎了安寧。這個(gè)軍閥把“祖師爺”木偶系在槍上把玩，讓名角金嘯天為他唱堂會(huì)，活脫脫課本里“權(quán)力無邊界”的生動(dòng)注腳。當(dāng)他指著戲本嚷嚷“楚霸王不能死”時(shí)，后排穿校服的男生笑出了聲，我卻想起博物館里那些被戰(zhàn)火焚毀的古籍——有些破壞，從來都不只是笑話。
黃渤演的大嗓兒讓全場(chǎng)笑了三次，卻讓我鼻子酸了三次。這個(gè)送包子的伙計(jì)被按上楚霸王的靠旗時(shí)，慌亂得差點(diǎn)踩掉自己的布鞋，唱到“力拔山兮”時(shí)還打了個(gè)嗝�？僧�(dāng)洪大帥的槍頂住他后腰，他抖著嗓子把詞兒唱完的樣子，突然讓我想起運(yùn)動(dòng)會(huì)被迫頂替跑接力的`同桌——我們面對(duì)的是起哄的同學(xué)，而他面對(duì)的是真能掀翻戲臺(tái)的槍口。小人物的生存智慧，從來都裹著一層苦澀的糖衣。
陳佩斯的侯班主總在鞠躬，對(duì)軍閥鞠，對(duì)戲班人鞠，最后對(duì)著滿地碎瓷片向祖師爺深深叩首。他把“戲比天大”四個(gè)字縫在領(lǐng)口，卻在槍口下改了《霸王別姬》的結(jié)局。有同學(xué)說他懦弱，可我看見他偷偷把撕碎的戲本拼起來時(shí)，忽然懂了：有些彎腰不是妥協(xié)，是為了讓戲腔能傳到明天。就像爺爺總說，他小時(shí)候把族譜藏在灶臺(tái)縫里，不是怕了兵痞，是怕祖宗的名字?jǐn)嗔藗鞒小?/p>
散場(chǎng)時(shí)路過校門口的煎餅攤，油鍋?zhàn)套添懤锘熘舯谀滩璧甑牧餍懈�。我忽然想起戲里那句“臺(tái)下人走過不見舊顏色”，原來《戲臺(tái)》說的從不是過去。當(dāng)我們刷著短視頻里的戲曲片段，卻叫不出《貴妃醉酒》的唱段名時(shí)；當(dāng)校服上的京劇臉譜印花，只是為了趕潮流時(shí)，我們是不是也在弄丟些什么？
夜風(fēng)里仿佛還飄著戲臺(tái)上的胡琴聲，那聲音里有亂世的荒唐，更有一群人護(hù)著一盞燈的執(zhí)著。這或許就是《戲臺(tái)》想告訴我們的：每個(gè)時(shí)代都有自己的風(fēng)雨，但總有些東西，值得像侯班主護(hù)著戲本那樣，緊緊揣在懷里。
暑期檔電影《戲臺(tái)》觀后感 7
看完電影《戲臺(tái)》，我滿心都是感慨，那民國(guó)戲班的故事，像一把鑰匙，打開了我對(duì)舊時(shí)代與藝術(shù)堅(jiān)守的全新認(rèn)知。
影片中，五慶班攜名角兒金嘯天進(jìn)京，準(zhǔn)備在德祥大戲院演出經(jīng)典劇目《霸王別姬》，本是一場(chǎng)備受期待的演出，卻因剛攻城的洪大帥攪得雞飛狗跳。洪大帥不懂戲曲，卻仗著權(quán)勢(shì)肆意妄為，不僅把玩代表“祖師爺”的木偶，還強(qiáng)行要求改戲，讓楚霸王“過江”，全然不顧戲曲的傳統(tǒng)與藝術(shù)的尊嚴(yán)。這種對(duì)藝術(shù)粗暴的干涉，看得我氣憤不已，也讓我深刻體會(huì)到在強(qiáng)權(quán)面前，藝術(shù)竟如此脆弱。
送包子的伙計(jì)大嗓兒，因大帥的誤認(rèn)，意外被推上戲臺(tái)，頂替金嘯天出演楚霸王。毫無舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的他，唱腔跑調(diào)、動(dòng)作生硬，在臺(tái)上洋相百出，引得臺(tái)下觀眾哄堂大笑。可這笑聲背后，是小人物在亂世中難以掌控命運(yùn)的悲哀。大嗓兒就像狂風(fēng)中的落葉，被時(shí)代的洪流裹挾，身不由己。他的遭遇，讓我看到了底層人民在動(dòng)蕩年代求生存的艱難，他們的命運(yùn)如同無根的浮萍，隨時(shí)可能被卷入未知的困境。
而戲班班主侯喜亭，無疑是影片中最令人動(dòng)容的角色。他一生熱愛戲曲，將戲班視為生命。面對(duì)洪大帥改戲的無理要求，他陷入了兩難的絕境。不改，戲班眾人生命堪憂；改了，則違背了他對(duì)戲曲藝術(shù)的堅(jiān)守。當(dāng)他對(duì)著祖師爺牌位磕頭，聲淚俱下地說出“為活命啊”時(shí)，我心中滿是酸澀。他的`妥協(xié)，并非對(duì)藝術(shù)的背叛，而是在殘酷現(xiàn)實(shí)面前，為守護(hù)戲班這個(gè)大家庭做出的痛苦抉擇。這讓我明白，生活中我們常常會(huì)面臨理想與現(xiàn)實(shí)的激烈沖突，有時(shí)不得不為了生存，暫時(shí)放下心中的堅(jiān)守，但這并不意味著我們要徹底放棄自己的信仰。
電影里，每個(gè)人物都在戲臺(tái)上演繹著悲歡離合，他們的故事看似荒誕，實(shí)則是動(dòng)蕩時(shí)代的真實(shí)寫照。從他們身上，我看到人性的復(fù)雜，有在強(qiáng)權(quán)下的怯懦屈服，也有對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著熱愛；有小人物為生存的掙扎無奈，也有面對(duì)困境時(shí)的堅(jiān)守勇氣。
《戲臺(tái)》不只是一部電影，更是生動(dòng)的時(shí)代史詩，借戲班遭遇深刻反映民國(guó)亂世社會(huì)風(fēng)貌，以及人們的生存狀態(tài)和精神世界。它讓我懂得，無論時(shí)代如何變遷，都應(yīng)堅(jiān)守內(nèi)心底線，珍視有價(jià)值的東西，也讓我對(duì)傳統(tǒng)文化有了更深敬意，在歷史長(zhǎng)河中，傳統(tǒng)文化歷經(jīng)風(fēng)雨仍魅力獨(dú)特，值得我們傳承守護(hù)。
暑期檔電影《戲臺(tái)》觀后感 8
作為學(xué)生，看完《戲臺(tái)》走出影院時(shí)，腦海里還回蕩著戲臺(tái)上的咿呀唱腔與臺(tái)下的哄堂大笑，笑著笑著卻生出一絲沉甸甸的感觸。
影片里的民國(guó)亂世像個(gè)巨大的漩渦。五慶班帶著《霸王別姬》進(jìn)京，本想讓戲腔穿透烽火，卻撞上了橫沖直撞的洪大帥。這個(gè)軍閥把“祖師爺”木偶當(dāng)玩具，拿翎子抽馬鞭，哪懂什么戲文里的春秋大義？他的蠻橫讓我想起歷史課本里“強(qiáng)權(quán)碾壓文明”的章節(jié)，只是電影里的荒誕更讓人揪心。
最難忘送包子的大嗓兒。被錯(cuò)認(rèn)成名角推上戲臺(tái)時(shí)，他攥著包子的手還在發(fā)抖，唱得荒腔走板卻要硬撐。影院里同學(xué)笑他笨拙，我卻盯著他冒汗的額頭發(fā)呆——這多像考試時(shí)被老師突然點(diǎn)名的我們，只是他面對(duì)的是真槍實(shí)彈的軍閥。小人物在亂世里的身不由己，被黃渤演得讓人心頭發(fā)緊。
陳佩斯飾演的侯班主最讓我動(dòng)容。當(dāng)洪大帥逼他改戲，讓楚霸王活下來逼死劉邦時(shí)，他對(duì)著祖師爺牌位磕頭的樣子，像極了爺爺守護(hù)老屋時(shí)的執(zhí)拗。課本里說“堅(jiān)守”很容易，可真到了刀子架脖子的時(shí)刻，那份對(duì)藝術(shù)的`虔誠(chéng)才顯得格外珍貴。
電影散場(chǎng)時(shí)，后排同學(xué)在討論“要是現(xiàn)在遇到這種事會(huì)怎樣”。我望著街邊閃爍的霓虹燈忽然明白：《戲臺(tái)》里的荒誕雖已遠(yuǎn)去，但它藏著對(duì)我們的提醒——當(dāng)手機(jī)里的短視頻淹沒了京劇的韻腳，當(dāng)快節(jié)奏生活沖淡了對(duì)傳統(tǒng)的敬畏，每個(gè)年輕人或許都該問問自己：我們的“戲臺(tái)”又該如何守護(hù)？
這出笑著流淚的戲，終究演的是過去，問的是當(dāng)下。
暑期檔電影《戲臺(tái)》觀后感 9
走進(jìn)影院觀看《戲臺(tái)》，本以為是一場(chǎng)普通的觀影，卻未曾想踏入了一個(gè)滿是荒誕與深意的民國(guó)世界，令我深受觸動(dòng)。
影片伊始，民國(guó)的紛亂之態(tài)盡顯。軍閥割據(jù)，百姓生活飄搖，而五慶班懷揣著對(duì)戲曲的熱忱，進(jìn)京籌備《霸王別姬》的演出，滿心期許能在此大放光彩�？蓜偣コ堑暮榇髱浺坏菆�(chǎng)，便如風(fēng)暴般打破了所有平靜。大帥對(duì)戲曲一竅不通，卻仗著權(quán)勢(shì)肆意妄為。他把玩代表“祖師爺”的娃娃，拿翎子當(dāng)馬鞭抽打，這般行徑不只是對(duì)戲曲行當(dāng)尊嚴(yán)的踐踏，更象征著那個(gè)混亂時(shí)代權(quán)力對(duì)文化藝術(shù)的野蠻沖擊。
送包子的伙計(jì)大嗓兒，命運(yùn)的軌跡陡然扭轉(zhuǎn)。只因被大帥錯(cuò)認(rèn)成名角金嘯天，便被強(qiáng)行推上戲臺(tái)。毫無舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的他，站在臺(tái)上，唱腔跑調(diào)、動(dòng)作生硬，與臺(tái)下翹首以盼的觀眾期待大相徑庭，影院里笑聲此起彼伏。但笑過之后，更多的是對(duì)小人物命運(yùn)的悲憫。在那動(dòng)蕩不安的歲月，小人物恰似風(fēng)中殘燭，難以掌控自身命運(yùn)，被時(shí)代洪流無情裹挾。大嗓兒的遭遇，淋漓盡致地展現(xiàn)出底層民眾在亂世中艱難求生的無奈，他們的命運(yùn)如同無根浮萍，隨時(shí)可能被卷入未知的困境。
隨著劇情推進(jìn)，洪大帥對(duì)戲曲內(nèi)容的蠻橫干涉，將荒誕感推向極致。當(dāng)經(jīng)典的楚霸王自刎橋段上演，大帥竟覺得楚霸王不應(yīng)死去，強(qiáng)行要求改戲，讓劉邦上吊。這看似荒謬絕倫的情節(jié)，深刻地揭示了權(quán)力在那個(gè)時(shí)代的絕對(duì)主導(dǎo)。戲班班主侯喜亭，面對(duì)大帥的無理要求，內(nèi)心的掙扎被陳佩斯演繹得絲絲入扣。他深知戲班眾人的性命懸于一線，若不妥協(xié)，戲班將面臨滅頂之災(zāi)；可改戲又違背了他畢生對(duì)戲曲藝術(shù)的堅(jiān)守。在這生死抉擇的關(guān)頭，侯喜亭最終無奈地跪在祖師爺面前，聲淚俱下地祈求原諒。那一刻，我真切地感受到他內(nèi)心的痛苦與煎熬，藝術(shù)的尊嚴(yán)在權(quán)力的重壓之下，顯得如此渺小卻又如此令人動(dòng)容。
影片中的演員們演技精湛，將角色塑造得鮮活生動(dòng)。陳佩斯飾演的侯班主，舉手投足間盡顯對(duì)戲曲的熱愛與堅(jiān)守，即便身處困境，眼神中對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著也從未消散。黃渤飾演的大嗓兒，憨厚樸實(shí)的形象深入人心，把大嗓兒被命運(yùn)捉弄時(shí)的慌亂與無奈詮釋得入木三分，讓人忍俊不禁又心生憐惜。姜武飾演的洪大帥，蠻橫、無知又專橫的'形象躍然銀幕，那一口唐山方言，更為角色增添了幾分詼諧與荒誕。余少群飾演的鳳小桐，舉手投足間盡顯深厚的戲曲功底，他對(duì)戲曲藝術(shù)的熱愛，以及面對(duì)種種變故時(shí)的堅(jiān)持，讓我看到了那個(gè)時(shí)代戲曲人對(duì)藝術(shù)的純粹追求。
走出影院，心情久久難以平靜�！稇蚺_(tái)》不只是一部電影，它更像一面鏡子，映照出民國(guó)亂世的荒誕與殘酷，也折射出人性在困境中的掙扎與堅(jiān)守。它讓我深切體會(huì)到，在歷史的長(zhǎng)河中，藝術(shù)傳承之路布滿荊棘，但總有一群人，為了心中熱愛，為了守護(hù)文化火種，不惜付出一切。這也促使我反思，在當(dāng)下這個(gè)飛速發(fā)展的時(shí)代，我們是否也應(yīng)適時(shí)停下腳步，關(guān)注那些逐漸被遺忘的傳統(tǒng)文化，堅(jiān)守內(nèi)心深處對(duì)真善美的執(zhí)著追求。
暑期檔電影《戲臺(tái)》觀后感 10
看完《戲臺(tái)》，民國(guó)戲班的故事在我心里盤桓許久，那些荒誕又真實(shí)的情節(jié)，讓人越想越有滋味。
五慶班帶著《霸王別姬》進(jìn)京，本想讓戲腔穿透亂世，卻撞上了蠻橫的洪大帥。這個(gè)軍閥拿“祖師爺”木偶當(dāng)玩意兒，用翎子抽馬鞭，哪懂戲文里的門道？他硬要楚霸王“過江”不死，把經(jīng)典改得亂七八糟�？粗U指氣使的樣子，我忽然懂了歷史書上說的“強(qiáng)權(quán)對(duì)文化的碾壓”，原來這么具體又刺眼。
送包子的大嗓兒最讓人難忘。被錯(cuò)認(rèn)成角兒推上戲臺(tái)時(shí)，他攥著包子的手都在抖，唱得荒腔走板卻不敢停下。影院里的笑聲里，我看出了小人物的無奈——就像被突然叫起來回答不會(huì)的問題，只是他面對(duì)的是真槍實(shí)彈的威脅。亂世里的普通人，命運(yùn)真的'像風(fēng)中的紙鳶，線握在別人手里。
侯班主的兩難最戳心。一邊是祖宗傳下的戲規(guī)，一邊是戲班幾十口人的性命，他對(duì)著牌位磕頭時(shí)，那句“為活命啊”讓我鼻子發(fā)酸。這讓我想起班級(jí)辦活動(dòng)時(shí)，班長(zhǎng)總在堅(jiān)持原則和妥協(xié)之間為難，原來無論哪個(gè)時(shí)代，想護(hù)住身邊人都要付出代價(jià)。
電影落幕時(shí)，戲臺(tái)上的胡琴聲還在耳邊繞。那些角色在亂世里跌撞，卻沒丟了對(duì)戲的癡。這讓我明白，不管外界多亂，心里總得有份舍不得放下的堅(jiān)持，就像侯班主護(hù)著那出《霸王別姬》，我們也該守住自己珍視的東西。
暑期檔電影《戲臺(tái)》觀后感 11
前幾天，老師帶我們?nèi)タ戳穗娪啊稇蚺_(tái)》，這可太有意思啦，看完后我心里一直想著那些好玩的畫面，還有好多好多的感觸呢。
電影里的故事發(fā)生在很久很久以前的民國(guó)時(shí)期，那時(shí)候天下亂糟糟的，到處都在打仗。有個(gè)叫五慶班的戲班子，準(zhǔn)備演特別有名的《霸王別姬》。大家都滿心期待著這場(chǎng)好戲，可誰知道，突然來了個(gè)洪大帥，他啥都不懂，就會(huì)瞎指揮，一下子把整個(gè)事情都搞亂套了。
洪大帥一進(jìn)后臺(tái)，就像個(gè)調(diào)皮搗蛋的小孩，亂動(dòng)人家的東西。他把代表“祖師爺”的娃娃當(dāng)玩具，拿著唱戲用的翎子當(dāng)馬鞭抽來抽去，一點(diǎn)都不尊重人家唱戲的規(guī)矩�？吹竭@，我心里可生氣啦，就像有人到我家亂動(dòng)我的玩具一樣。更過分的是，他還亂改戲，非說楚霸王不能死，得讓劉邦上吊，這可太荒唐啦！
送包子的大嗓兒叔叔，本來和唱戲一點(diǎn)關(guān)系都沒有。就因?yàn)榇髱浾J(rèn)錯(cuò)了，他被硬拉上戲臺(tái)唱戲。大嗓兒叔叔根本不會(huì)唱戲，在臺(tái)上洋相百出，唱得亂七八糟，動(dòng)作也特別滑稽。電影院里的同學(xué)們都被逗得哈哈大笑，我也笑得前仰后合�？尚χχ�，我又覺得大嗓兒叔叔好可憐，他被命運(yùn)捉弄，一點(diǎn)辦法都沒有，只能硬著頭皮演下去。就像有時(shí)候，我被老師突然叫起來回答問題，啥都不知道，心里特別慌張，大嗓兒叔叔肯定也是這種感覺。
戲班班主侯爺爺也讓我印象深刻。他為了保住戲班，為了讓大家有口飯吃，面對(duì)洪大帥的無理要求，只能不停地賠笑臉，低聲下氣。當(dāng)大帥逼著改戲的.時(shí)候，侯爺爺特別為難，他既不想破壞老祖宗留下來的規(guī)矩，又害怕戲班的人有危險(xiǎn)。最后，他只能跪在祖師爺面前，哭著請(qǐng)求原諒。看到這一幕，我鼻子酸酸的，侯爺爺真的太不容易了。他就像我們班的班長(zhǎng)，為了讓班級(jí)能好好的，有時(shí)候要做一些自己不愿意做的事情。
看完電影，我明白了好多道理。在那個(gè)亂糟糟的時(shí)代，大家想好好唱個(gè)戲都這么難，我們現(xiàn)在能開開心心上學(xué)，快快樂樂生活，真是太幸福了。而且，電影里的戲班子，不管遇到多大的困難，都沒有放棄唱戲，他們對(duì)戲曲的熱愛和堅(jiān)持，特別值得我學(xué)習(xí)。我以后也要像他們一樣，不管做什么事情，都不能輕易放棄。還有，我們要尊重別人的愛好和努力，就像不能像洪大帥那樣亂改戲，破壞別人的心血。
《戲臺(tái)》這部電影可真好看，不僅讓我笑得開心，還讓我學(xué)到了好多知識(shí)和道理，我真想再看一遍！
暑期檔電影《戲臺(tái)》觀后感 12
作為一名學(xué)生，走進(jìn)電影院觀看《戲臺(tái)》，本以為只是一場(chǎng)普通的觀影體驗(yàn)，卻沒想到被深深震撼，在嬉笑與感動(dòng)中對(duì)那個(gè)時(shí)代有了別樣認(rèn)知。
電影伊始，民國(guó)亂世的氣息撲面而來。軍閥割據(jù)，百姓生活在水深火熱之中，五慶班卻懷揣著對(duì)戲曲的熱愛，進(jìn)京籌備《霸王別姬》的演出，滿心期待能在京城大放異彩。誰料，剛攻城稱王的洪大帥的出現(xiàn)，如同一顆巨石投入平靜湖面，瞬間攪亂了一切。大帥對(duì)戲曲一竅不通，卻自恃權(quán)勢(shì)，肆意妄為。他將代表“祖師爺”的娃娃當(dāng)玩具，用翎子當(dāng)馬鞭抽打，這一行為不僅是對(duì)戲曲行當(dāng)尊嚴(yán)的踐踏，更像是在那個(gè)混亂時(shí)代，權(quán)力對(duì)文化藝術(shù)的野蠻沖撞。
而送包子的伙計(jì)大嗓兒，命運(yùn)的齒輪更是戲劇性地轉(zhuǎn)動(dòng)。只因被大帥誤認(rèn)成名角金嘯天，便被迫登上戲臺(tái)。毫無舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的他，站在臺(tái)上，唱腔跑調(diào)、動(dòng)作生疏，與臺(tái)下翹首以盼的觀眾期待形成鮮明反差，引得影院里笑聲不斷。但笑過之后，我更多的是對(duì)小人物命運(yùn)的同情。在那個(gè)動(dòng)蕩不安的時(shí)代，小人物就像風(fēng)中殘燭，無法掌控自己的人生，被時(shí)代的洪流裹挾著，身不由己。大嗓兒的遭遇，讓我看到了底層人民在亂世中求生存的艱難與無奈，他們的命運(yùn)如同浮萍，隨時(shí)可能被卷入未知的漩渦。
隨著劇情推進(jìn)，洪大帥對(duì)戲曲內(nèi)容的干涉更是將荒誕推向高潮。當(dāng)楚霸王拔劍自刎的經(jīng)典橋段上演，大帥竟認(rèn)為楚霸王不應(yīng)死去，強(qiáng)行要求改戲，讓劉邦上吊。這一情節(jié)看似荒謬至極，卻深刻反映出權(quán)力在那個(gè)時(shí)代的絕對(duì)主導(dǎo)地位。戲班班主侯喜亭，面對(duì)大帥的無理要求，內(nèi)心的掙扎被陳佩斯演繹得淋漓盡致。他深知戲班眾人的性命系于一線，若不妥協(xié)，戲班將面臨滅頂之災(zāi)；可改戲又違背了他一生對(duì)戲曲藝術(shù)的堅(jiān)守。在這生死抉擇面前，侯喜亭最終無奈地跪在祖師爺面前，聲淚俱下地請(qǐng)求原諒。那一刻，我仿佛能感受到他內(nèi)心的痛苦與煎熬，藝術(shù)的尊嚴(yán)在權(quán)力的重壓下，顯得如此渺小卻又如此令人心疼。
影片中的演員們個(gè)個(gè)演技精湛，為角色賦予了鮮活的生命力。陳佩斯飾演的侯班主，舉手投足間盡顯對(duì)戲曲的熱愛與堅(jiān)守，即使在困境中，也能從他的眼神中看到對(duì)藝術(shù)的`執(zhí)著。黃渤飾演的大嗓兒，憨厚樸實(shí)的形象深入人心，他將大嗓兒被命運(yùn)捉弄時(shí)的慌張與無奈表現(xiàn)得入木三分，讓人忍俊不禁又心生憐憫。姜武飾演的洪大帥，蠻橫、無知又專橫的形象躍然銀幕，那一口唐山方言，更是為角色增添了幾分詼諧與荒誕。余少群飾演的鳳小桐，舉手投足間盡顯戲曲功底，他對(duì)戲曲藝術(shù)的熱愛，在面對(duì)種種變故時(shí)的堅(jiān)持，都讓我看到了那個(gè)時(shí)代戲曲人對(duì)藝術(shù)的純粹追求。
走出電影院，我的心情久久不能平靜�！稇蚺_(tái)》不僅僅是一部電影，它更像是一面鏡子，照出了民國(guó)亂世的荒誕與殘酷，也照出了人性在困境中的掙扎與堅(jiān)守。它讓我深刻體會(huì)到，在歷史的長(zhǎng)河中，藝術(shù)的傳承之路充滿艱辛，但總有那么一群人，為了心中的熱愛，為了守護(hù)那份文化的火種，不惜付出一切代價(jià)。這也讓我反思，在我們?nèi)缃襁@個(gè)快速發(fā)展的時(shí)代，是否也應(yīng)該停下腳步，去關(guān)注那些逐漸被遺忘的傳統(tǒng)文化，去守護(hù)我們內(nèi)心深處那份對(duì)真善美的執(zhí)著追求。
暑期檔電影《戲臺(tái)》觀后感 13
看完《戲臺(tái)》，民國(guó)戲班的故事在我腦海中揮之不去，那些荒誕又真切的情節(jié)，讓人品味良久。
五慶班帶著經(jīng)典的《霸王別姬》進(jìn)京，本想在亂世中用戲腔傳遞些溫暖與力量，卻偏偏遇上了蠻橫無理的洪大帥。這個(gè)軍閥對(duì)戲曲一竅不通，卻憑著權(quán)勢(shì)肆意妄為。他把代表“祖師爺”的木偶當(dāng)作玩具擺弄，拿唱戲用的翎子當(dāng)作馬鞭抽打，對(duì)戲曲行當(dāng)?shù)囊?guī)矩毫無敬畏之心。更荒唐的是，他硬要讓楚霸王“過江”不死，硬生生把經(jīng)典劇目改得面目全非�？粗歉鳖U指氣使的模樣，我忽然對(duì)歷史書上“強(qiáng)權(quán)對(duì)文化的碾壓”有了更具體的感受，原來這種碾壓如此刺眼，讓人心里很不是滋味。
送包子的伙計(jì)大嗓兒，他的經(jīng)歷最是讓人難忘。只因被洪大帥錯(cuò)認(rèn)成名角，這個(gè)毫無舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的普通人就被硬生生推上了戲臺(tái)。他攥著包子的手不停發(fā)抖，唱得荒腔走板卻不敢停下，引得影院里笑聲陣陣�？稍谶@笑聲中，我看到的是小人物的`無奈與心酸。這場(chǎng)景像極了課堂上被老師突然叫起來回答不會(huì)的問題，只是大嗓兒面對(duì)的是真槍實(shí)彈的威脅。在那個(gè)混亂的年代，普通人的命運(yùn)就像風(fēng)中的紙鳶，線被別人攥在手里，自己根本無法掌控。
侯班主的兩難處境最是戳中人心。一邊是祖宗傳下來的戲規(guī)，是他堅(jiān)守一生的藝術(shù)信仰；一邊是戲班幾十口人的性命，容不得半分閃失。當(dāng)他對(duì)著祖師爺牌位磕頭，說出那句“為活命啊”時(shí)，我的鼻子一陣發(fā)酸。這讓我想起班級(jí)組織活動(dòng)時(shí)，班長(zhǎng)也總在堅(jiān)持原則和無奈妥協(xié)之間左右為難。原來不管在哪個(gè)時(shí)代，想要護(hù)住身邊的人，往往都要付出不為人知的代價(jià)。
電影落幕時(shí)，戲臺(tái)上的胡琴聲似乎還在耳邊縈繞。那些角色在亂世中跌跌撞撞，歷經(jīng)磨難，卻始終沒有丟掉對(duì)戲曲的癡迷與熱愛。這讓我深深明白，不管外界多么混亂，我們心里總得有一份舍不得放下的堅(jiān)持。就像侯班主拼盡全力護(hù)著那出《霸王別姬》一樣，我們也該守住自己心中珍視的東西，不輕易放棄，不隨波逐流。
暑期檔電影《戲臺(tái)》觀后感 14
看完電影《戲臺(tái)》，我的心情久久不能平靜，這部影片就像一扇窗，讓我看到了民國(guó)那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代的眾生相。
影片中，五慶班帶著《霸王別姬》這出經(jīng)典劇目進(jìn)京演出，本是備受期待，可洪大帥的出現(xiàn)，讓一切都變了味。洪大帥不懂戲曲，卻仗著手中的權(quán)勢(shì)肆意妄為。他把玩著代表“祖師爺”的木偶，用唱戲的翎子抽打，對(duì)戲曲行當(dāng)?shù)囊?guī)矩毫無敬畏之心。他荒唐地要求楚霸王“過江”，將經(jīng)典劇情改得面目全非。這讓我不禁想到，在現(xiàn)實(shí)生活中，也存在著一些人，為了滿足自己的私欲，隨意踐踏傳統(tǒng)文化。洪大帥的行為，就是對(duì)藝術(shù)的褻瀆，是對(duì)先輩們智慧結(jié)晶的不尊重。
送包子的伙計(jì)大嗓兒，他的經(jīng)歷充滿了戲劇性。因?yàn)榇髱浀恼`認(rèn)，這個(gè)毫無舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的普通人，被硬生生地推上了戲臺(tái)。在臺(tái)上，他的唱腔跑調(diào)、動(dòng)作生硬，與臺(tái)下觀眾期待的名角形象相差甚遠(yuǎn)，引得眾人哄笑。但在這笑聲背后，我看到的是小人物在亂世中難以掌控命運(yùn)的悲哀。大嗓兒就像我們生活中的大多數(shù)人，平凡而普通，面對(duì)命運(yùn)突如其來的安排，毫無還手之力，只能在慌亂中努力掙扎。他的遭遇，讓我深刻體會(huì)到了底層人民在亂世中求生存的艱難，他們的命運(yùn)如同無根的浮萍，隨時(shí)可能被卷入未知的困境。
侯班主這個(gè)角色，讓我尤為動(dòng)容。他一生熱愛戲曲，視戲班為生命。然而，在洪大帥要求改戲的無理要求面前，他陷入了兩難的絕境。不改，戲班眾人可能性命不保；改了，又違背了他對(duì)戲曲藝術(shù)的堅(jiān)守。當(dāng)他對(duì)著祖師爺牌位磕頭，聲淚俱下地說出“為活命啊”時(shí)，我的心被深深刺痛。他的妥協(xié)，并非是對(duì)藝術(shù)的背叛，而是在殘酷現(xiàn)實(shí)面前，為了守護(hù)戲班這個(gè)大家庭，做出的痛苦抉擇。這讓我明白，生活中，我們常常會(huì)面臨理想與現(xiàn)實(shí)的激烈沖突，有時(shí)不得不為了生存，暫時(shí)放下心中的堅(jiān)守，但這并不意味著我們要徹底放棄自己的信仰。
電影中的每一個(gè)角色，都在這小小的戲臺(tái)上，演繹著自己的悲歡離合。他們的'故事，看似荒誕不經(jīng)，實(shí)則是那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代的真實(shí)寫照。透過他們，我看到了人性的復(fù)雜，有在強(qiáng)權(quán)面前的怯懦與屈服，也有對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著與熱愛；有小人物為了生存的掙扎與無奈，也有面對(duì)困境時(shí)的堅(jiān)守與勇氣。
《戲臺(tái)》不僅僅是一部電影，它更像是一部生動(dòng)的時(shí)代史詩，通過戲班的遭遇，深刻地反映了民國(guó)亂世的社會(huì)風(fēng)貌，以及在那個(gè)時(shí)代背景下，人們的生存狀態(tài)和精神世界。它讓我懂得，無論時(shí)代如何變遷，我們都應(yīng)該堅(jiān)守內(nèi)心的底線，珍惜那些真正有價(jià)值的東西。同時(shí)，也讓我對(duì)傳統(tǒng)文化有了更深的敬意，在歷史的長(zhǎng)河中，它們歷經(jīng)風(fēng)雨，卻依然散發(fā)著獨(dú)特的魅力，值得我們?nèi)鞒泻褪刈o(hù)。
暑期檔電影《戲臺(tái)》觀后感 15
在觀看陳佩斯執(zhí)導(dǎo)的電影《戲臺(tái)》之前，我對(duì)民國(guó)時(shí)期的戲曲行業(yè)僅有模糊的認(rèn)知，總覺得那是一個(gè)遙遠(yuǎn)而陌生的世界。然而，這部電影卻像一把鑰匙，為我打開了一扇通往那個(gè)時(shí)代的大門，讓我得以一窺戲曲人在亂世中的掙扎與堅(jiān)守。
電影開場(chǎng)，便將我們帶入了民國(guó)初年那個(gè)動(dòng)蕩不安的時(shí)代。京城之中，局勢(shì)瞬息萬變，百姓生活在水深火熱之中。而在德祥大戲院，五慶班正緊鑼密鼓地籌備著經(jīng)典劇目《霸王別姬》的演出。一切看似有條不紊地進(jìn)行著，然而，命運(yùn)的轉(zhuǎn)折總是突如其來。剛攻城稱王的洪大帥突然到訪，這個(gè)對(duì)戲曲一竅不通卻又自認(rèn)為懂戲的軍閥，瞬間打破了戲班原有的平靜，一場(chǎng)令人啼笑皆非的荒誕鬧劇就此拉開帷幕。
洪大帥的出現(xiàn)，無疑是影片中荒誕情節(jié)的導(dǎo)火索。他的種種行為讓人忍俊不禁，卻又在笑聲中感受到深深的悲哀。他將代表“祖師爺”的娃娃當(dāng)作玩具，用翎子當(dāng)馬鞭抽打，對(duì)戲曲行的規(guī)矩和尊嚴(yán)全然不顧。而當(dāng)他誤把送包子的伙計(jì)大嗓兒認(rèn)成名角金嘯天，并強(qiáng)行要求大嗓兒登臺(tái)演唱《霸王別姬》時(shí)，整個(gè)局面變得更加混亂不堪。大嗓兒，這個(gè)毫無舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的普通人，就這樣被命運(yùn)的巨手硬生生地推上了戲臺(tái)。他在臺(tái)上的每一個(gè)動(dòng)作、每一句唱詞，都充滿了笨拙與滑稽，與專業(yè)的戲曲演員形成了鮮明的對(duì)比。然而，正是這種反差，讓我們看到了小人物在亂世中的無奈與悲哀。他們?nèi)缤L(fēng)中的落葉，無法掌控自己的'命運(yùn)，只能在時(shí)代的洪流中隨波逐流。
隨著劇情的推進(jìn)，電影中的矛盾沖突愈發(fā)激烈。洪大帥不僅在演員的選擇上肆意妄為，還對(duì)戲曲的內(nèi)容進(jìn)行了粗暴的干涉。當(dāng)演到楚霸王拔劍自刎時(shí)，他竟然認(rèn)為楚霸王是大英雄，不應(yīng)死去，要求立即改戲，讓劉邦上吊。這種對(duì)傳統(tǒng)戲曲的褻瀆，讓戲班班主侯喜亭陷入了兩難的境地。侯喜亭，這位一生熱愛戲曲、堅(jiān)守戲曲藝術(shù)的班主，面對(duì)洪大帥的無理要求，內(nèi)心充滿了痛苦與掙扎。他深知，戲班眾人的性命都掌握在大帥手中，若不妥協(xié)，戲班將面臨滅頂之災(zāi)。然而，改戲又違背了他對(duì)戲曲藝術(shù)的信仰和堅(jiān)守。在這生死抉擇面前，侯喜亭最終還是選擇了妥協(xié)，他跪在祖師爺面前，聲淚俱下地請(qǐng)求原諒。那一刻，他的無奈與悲哀讓我感同身受，也讓我深刻地體會(huì)到了在強(qiáng)權(quán)面前，藝術(shù)的脆弱與無奈。
除了精彩的劇情，電影中的人物塑造也十分成功。每一個(gè)角色都個(gè)性鮮明，讓人印象深刻。陳佩斯飾演的侯班主，將一個(gè)為了戲班生存而不得不妥協(xié)，但又始終堅(jiān)守著內(nèi)心底線的形象演繹得入木三分。他的每一個(gè)眼神、每一個(gè)動(dòng)作，都充滿了戲味，讓人看到了他對(duì)戲曲藝術(shù)的熱愛與執(zhí)著。黃渤飾演的大嗓兒，雖然是一個(gè)配角，但他的表演卻十分出彩。他將大嗓兒的憨厚、樸實(shí)以及面對(duì)突發(fā)情況時(shí)的慌張與無奈表現(xiàn)得淋漓盡致，為影片增添了許多喜劇色彩。姜武飾演的洪大帥，更是將軍閥的蠻橫、無知與專橫演繹得活靈活現(xiàn)，讓人恨得牙癢癢。而余少群飾演的鳳小桐，作為戲班里的重要角色，他對(duì)戲曲藝術(shù)充滿熱愛，在面對(duì)種種變故時(shí)，雖然也有過迷茫和無奈，但始終沒有放棄對(duì)藝術(shù)的追求。他在舞臺(tái)上的每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)表情，都展現(xiàn)出了深厚的戲曲功底，讓我仿佛真的看到了一位民國(guó)時(shí)期的戲曲名角。
《戲臺(tái)》這部電影，不僅僅是一部關(guān)于戲曲的電影，更是一部對(duì)時(shí)代的深刻反思。它讓我們看到了在那個(gè)動(dòng)蕩不安的年代，人們?cè)跈?quán)力、戰(zhàn)爭(zhēng)和生活的重壓下的種種掙扎與無奈。同時(shí)，它也讓我們看到了藝術(shù)在困境中的頑強(qiáng)生命力和人們對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們也常常會(huì)面臨各種困境和挑戰(zhàn)，就如同戲班眾人在亂世中艱難求生一樣。然而，我們是否也能像他們一樣，堅(jiān)守自己的內(nèi)心，守護(hù)那份屬于自己的“戲臺(tái)”呢？這部電影，無疑給了我們一個(gè)深刻的啟示：無論時(shí)代如何變遷，我們都應(yīng)堅(jiān)守自己的信念和底線，不隨波逐流，不向困難低頭，用自己的方式，演繹出屬于自己的精彩人生。
暑期檔電影《戲臺(tái)》觀后感 16
周三， 陳老師與張老師帶領(lǐng)著我們，一起走進(jìn)了古戲臺(tái)，一起了解了百戲之祖——昆曲的知識(shí)。
首先，我們了解了“昆劇臉譜”。它習(xí)慣上是專指凈、丑角色的臉部化妝模式，分為大面、二面和三面三個(gè)行當(dāng)。大面及“大花臉”，有紅面、黑面、白面之分。所謂“七紅、八黑、三和尚”，指的就是大面的典型舞臺(tái)形象。二面又稱“二花臉”，大多演反面人物，二面臉譜比較單一，僅以白色涂面格局小于大面，給人一種奸詐的感覺。三面又叫“小花臉”或“小丑”，只在眉眼間畫一塊小小的白斑，給人以滑稽詼諧的感覺，這種臉譜適用于機(jī)智、靈活的`正面人物。
接著，我們班的部分同學(xué)來到了舞臺(tái)，跟著老師學(xué)了幾個(gè)動(dòng)作，一遍又一遍的練習(xí)，體現(xiàn)了昆曲的難度，更體現(xiàn)出了學(xué)者們的刻苦！
然后，大伙兒跟著昆曲老師周老師坐了下來，聽他講述昆曲的知識(shí)。昆曲，又稱昆劇、昆腔，是中國(guó)最古老的劇種之一，也是中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)中的珍品。昆曲發(fā)源于公元14世紀(jì)中國(guó)的江蘇昆山，自明代中葉獨(dú)領(lǐng)中國(guó)劇壇近三百年，清中葉后衰落。昆曲糅合了唱念做打、舞蹈及武術(shù)等，以曲詞典雅、行腔宛轉(zhuǎn)、表演細(xì)膩著稱，被譽(yù)為“百戲之祖”。昆曲以鼓、板控制演唱節(jié)奏，其唱念語音為“中州韻”。昆曲在2001年被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為“人類口述和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。周老師也希望我們大家能繼承昆曲。
最后，在一場(chǎng)昆曲的表演之后，在大家的贊嘆與掌聲之中，結(jié)束了這一次學(xué)習(xí)場(chǎng)所——古戲臺(tái)。
暑期檔電影《戲臺(tái)》觀后感 17
暑期觀看電影《戲臺(tái)》，本以為是一場(chǎng)輕松的戲曲題材喜劇，卻在落幕時(shí)被深深觸動(dòng) —— 這部改編自同名話劇的影片，以民國(guó)時(shí)期戲班后臺(tái)為舞臺(tái)，用一場(chǎng) “錯(cuò)認(rèn)司令、亂點(diǎn)鴛鴦譜” 的荒誕鬧劇，藏著對(duì)時(shí)代洪流中個(gè)體命運(yùn)的悲憫，也閃著人性深處的溫暖微光。
影片的荒誕感從開場(chǎng)就撲面而來：名角兒金嘯天攜戲班赴保定演出，卻撞上軍閥司令酷愛 “反串旦角” 的荒唐要求，更因一場(chǎng)誤會(huì)，讓賣包子的外行大嗓兒誤打誤撞穿上戲服、站上戲臺(tái)。本該嚴(yán)謹(jǐn)?shù)腵戲曲演出，變成了 “司令瞎指揮、外行充內(nèi)行、內(nèi)行急跳腳” 的混亂場(chǎng)面。導(dǎo)演用夸張的肢體語言、密集的臺(tái)詞笑點(diǎn)，將民國(guó)時(shí)期權(quán)力的蠻橫、文化的脆弱刻畫得入木三分 —— 當(dāng)司令一句 “我喜歡，就得這么演”，就能顛覆戲曲百年的規(guī)矩，我們看到的不僅是喜劇的笑料，更是權(quán)力碾壓藝術(shù)的悲涼。
但荒誕之下，影片最動(dòng)人的是人性的溫度。金嘯天雖為名角，卻在危急時(shí)刻選擇保護(hù)戲班眾人，哪怕放下身段與外行合作；大嗓兒看似莽撞，卻有著對(duì)戲曲最樸素的熱愛，站上戲臺(tái)時(shí)的真誠(chéng)竟意外打動(dòng)觀眾；就連蠻橫的司令，也在戲的結(jié)尾流露出對(duì) “團(tuán)圓” 的渴望。這些角色沒有絕對(duì)的好壞，只是時(shí)代洪流下的普通人 —— 有人堅(jiān)守底線，有人隨波逐流，有人在荒唐中尋找一絲慰藉。正如影片中那句臺(tái)詞：“戲是假的，可情是真的�！� 無論時(shí)代多荒誕，人性中的善良、堅(jiān)守與熱愛，始終是照亮黑暗的光。
走出影院，再想起影片中那出被改得面目全非卻依舊打動(dòng)人心的《霸王別姬》，忽然明白：藝術(shù)或許會(huì)被權(quán)力裹挾、被時(shí)代改變，但只要人心中還有對(duì) “真” 與 “美” 的追求，戲就不會(huì)落幕，文化的根就不會(huì)斷。這或許就是《戲臺(tái)》給暑期觀眾的最好禮物 —— 在笑聲中思考，在荒誕中看見人性的微光。
暑期檔電影《戲臺(tái)》觀后感 18
作為一名戲曲愛好者，暑期觀看電影《戲臺(tái)》時(shí)，最期待的是它如何將話劇的舞臺(tái)感與電影的鏡頭語言結(jié)合，如何讓傳統(tǒng)戲曲元素在現(xiàn)代銀幕上煥發(fā)新生。而影片給出的答案，遠(yuǎn)比我預(yù)期的更精彩 —— 它不僅是一場(chǎng)關(guān)于戲曲的故事，更是一次戲曲與電影、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的深度對(duì)話。
影片對(duì)戲曲元素的運(yùn)用堪稱巧妙。從開篇金嘯天排練《霸王別姬》時(shí)的水袖翻飛、唱腔婉轉(zhuǎn)，到中間 “亂戲” 時(shí)京劇、評(píng)劇甚至民間小調(diào)的混搭，再到結(jié)尾大嗓兒用 “包子腔” 演繹虞姬的意外出彩，戲曲不再是簡(jiǎn)單的'背景，而是推動(dòng)劇情、塑造人物的核心。導(dǎo)演沒有刻意炫技，而是用細(xì)膩的鏡頭捕捉戲曲的美：特寫金嘯天眼神中的執(zhí)著與無奈，慢鏡頭展現(xiàn)水袖舞動(dòng)的韻律，全景呈現(xiàn)戲臺(tái)上下的熱鬧與混亂。這些鏡頭讓不懂戲曲的觀眾能感受到其魅力，也讓戲曲愛好者看到傳統(tǒng)藝術(shù)在銀幕上的新表達(dá)。
更難得的是，影片沒有將傳統(tǒng)戲曲捧上神壇，而是客觀展現(xiàn)它在時(shí)代中的困境與蛻變。金嘯天代表著堅(jiān)守傳統(tǒng)的 “老派”，他執(zhí)著于 “一招一式不能錯(cuò)”，卻在現(xiàn)實(shí)中屢屢碰壁；大嗓兒代表著 “新” 的可能性，他不懂規(guī)矩卻有天然的感染力，意外讓戲曲貼近了普通觀眾。兩人的碰撞，其實(shí)是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對(duì)話 —— 傳統(tǒng)戲曲不該是封存的標(biāo)本，而應(yīng)在尊重內(nèi)核的基礎(chǔ)上，找到與時(shí)代對(duì)話的方式。正如影片中，當(dāng)大嗓兒用樸素的情感演繹虞姬時(shí)，臺(tái)下觀眾的掌聲不是因?yàn)樗糜卸鄬I(yè)，而是因?yàn)樗麄鬟f出的 “情” 打動(dòng)了人心。這恰恰說明，傳統(tǒng)藝術(shù)的生命力，在于它能承載人類共通的情感，而非一成不變的形式。
影片的結(jié)尾，金嘯天看著臺(tái)上的大嗓兒，笑著說：“戲，還得這么演下去。” 這句話或許正是導(dǎo)演想對(duì)觀眾說的：傳統(tǒng)與現(xiàn)代不是對(duì)立的，戲曲與電影也不是割裂的。當(dāng)傳統(tǒng)藝術(shù)遇上現(xiàn)代銀幕，當(dāng)老規(guī)矩碰撞新表達(dá)，才能讓更多人看見傳統(tǒng)的美，讓文化的傳承有了新的可能。這趟暑期的《戲臺(tái)》觀影之旅，不僅是一次娛樂，更是一次對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代關(guān)系的深刻思考。
暑期檔電影《戲臺(tái)》觀后感 19
暑期看電影《戲臺(tái)》，最讓我印象深刻的不是密集的笑點(diǎn)，也不是精彩的戲曲片段，而是影片貫穿始終的 “戲如人生” 的隱喻 —— 戲臺(tái)上的悲歡離合，何嘗不是臺(tái)下人生的縮影；戲里的每個(gè)角色，何嘗不是現(xiàn)實(shí)中每個(gè)人的寫照�？赐暧捌�，我最大的感悟是：人生如戲，每個(gè)人都是自己的 “角兒”，重要的不是唱得有多好，而是是否用心去演。
影片中的三個(gè)核心人物，恰似三種不同的人生態(tài)度。金嘯天是 “專業(yè)的角兒”，他把戲曲當(dāng)作一生的事業(yè)，堅(jiān)守規(guī)矩、追求極致，哪怕遭遇挫折也不放棄對(duì)藝術(shù)的敬畏。他代表著那些在自己領(lǐng)域深耕細(xì)作、堅(jiān)守初心的人 —— 他們或許會(huì)因現(xiàn)實(shí)的無奈而焦慮，但始終不丟專業(yè)的底線。大嗓兒是 “業(yè)余的`角兒”，他不懂規(guī)矩卻有滿腔熱情，誤打誤撞站上戲臺(tái)，用真誠(chéng)打動(dòng)了觀眾。他代表著那些在人生中 “跨界”“試錯(cuò)” 的人 —— 他們或許沒有專業(yè)的技能，卻有勇氣嘗試、用心感受，反而能創(chuàng)造意外的精彩。司令是 “任性的角兒”，他手握權(quán)力，把戲臺(tái)當(dāng)作自己的游樂場(chǎng)，卻在戲的結(jié)尾流露出內(nèi)心的空虛。他代表著那些被權(quán)力或欲望裹挾的人 —— 他們看似掌控一切，卻迷失了自己真正想要的東西。
這三種人生態(tài)度，沒有絕對(duì)的對(duì)錯(cuò)，卻讓我們看到：人生這場(chǎng) “戲”，沒有固定的劇本，每個(gè)人都在根據(jù)自己的選擇演繹。金嘯天教會(huì)我們 “堅(jiān)守”，大嗓兒教會(huì)我們 “真誠(chéng)”，就連司令也教會(huì)我們 “反思”—— 不要讓外在的東西（權(quán)力、名利）遮住內(nèi)心的 “戲核”。正如影片中，大嗓兒雖然唱得不是 “標(biāo)準(zhǔn)” 的虞姬，卻因?yàn)?“真” 而打動(dòng)人心；而金嘯天最終也明白，戲曲的核心不是 “規(guī)矩”，而是 “傳遞情感”。
暑期的這段觀影經(jīng)歷，讓我對(duì) “人生如戲” 有了新的理解：不必糾結(jié)于自己是否是 “專業(yè)的角兒”，不必害怕人生的 “劇本” 被改寫，只要像金嘯天一樣堅(jiān)守底線，像大嗓兒一樣保持真誠(chéng)，用心演好自己的每一個(gè) “場(chǎng)次”，就是最精彩的人生。
暑期檔電影《戲臺(tái)》觀后感 20
暑期觀看電影《戲臺(tái)》，笑著笑著就沉默了 —— 影片用一場(chǎng)看似荒誕的 “亂戲”，撕開了一個(gè)深刻的命題：當(dāng)權(quán)力與藝術(shù)相遇，當(dāng)蠻橫的 “喜歡” 撞上嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?“規(guī)矩”，文化該何去何從？這場(chǎng)發(fā)生在民國(guó)戲班后臺(tái)的鬧劇，看似遙遠(yuǎn)，卻對(duì)當(dāng)下有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。
影片中，軍閥司令對(duì)戲曲的 “熱愛” 是粗暴的。他不懂戲曲的程式、不懂人物的情感，只憑自己的喜好要求 “虞姬戴翎子”“霸王唱旦角”，甚至用槍指著戲班眾人，逼他們按照自己的想法演出。這種 “權(quán)力主導(dǎo)藝術(shù)” 的行為，讓百年戲曲的規(guī)矩變得一文不值，也讓堅(jiān)守藝術(shù)底線的金嘯天陷入絕望。導(dǎo)演用喜劇的外殼包裹著悲劇的內(nèi)核 —— 我們笑司令的荒唐，笑戲班的混亂，卻在笑聲背后感到心酸：當(dāng)權(quán)力可以隨意踐踏藝術(shù)的尊嚴(yán)，當(dāng)外行可以隨意改寫專業(yè)的規(guī)則，文化的傳承就成了一句空話。
但影片沒有停留在對(duì)權(quán)力的批判，更深入探討了藝術(shù)的 “韌性”。盡管司令亂指揮、大嗓兒瞎比劃，這場(chǎng)被改得面目全非的《霸王別姬》，卻意外地打動(dòng)了臺(tái)下的觀眾 —— 因?yàn)榻饑[天的堅(jiān)守，讓戲保留了 “情” 的內(nèi)核；因?yàn)榇笊旱恼嬲\(chéng)，讓戲有了 “活” 的溫度。這說明，藝術(shù)或許會(huì)被權(quán)力暫時(shí)裹挾，但它的生命力在于 “情” 與 “真”，在于能連接人與人之間的情感。就像影片中，無論戲被改得多亂，只要虞姬對(duì)霸王的` “情” 是真的，觀眾就能感受到；無論演的人是專業(yè)還是外行，只要態(tài)度是真誠(chéng)的，就能打動(dòng)人心。
暑期的這個(gè)夏天，《戲臺(tái)》讓我明白：文化的傳承，不僅需要堅(jiān)守專業(yè)的 “規(guī)矩”，更需要守護(hù)藝術(shù)的 “靈魂”—— 那份對(duì)真、善、美的追求。而面對(duì)權(quán)力的干預(yù)、時(shí)代的變化，我們要做的不是妥協(xié)放棄，而是像金嘯天一樣，在堅(jiān)守中尋找出路，在困境中傳遞文化的溫度。因?yàn)橹挥羞@樣，藝術(shù)才能真正 “活” 下去，文化的根才能扎得更深。
暑期檔電影《戲臺(tái)》觀后感 21
暑期看電影《戲臺(tái)》，最讓我共情的不是名角兒金嘯天，也不是蠻橫的司令，而是戲班里那些不起眼的小人物 —— 打鼓的老周、跑龍?zhí)椎男⊥降�、�?fù)責(zé)服裝的梅香。他們沒有太多臺(tái)詞，沒有高光時(shí)刻，卻像拼圖一樣，拼湊出大時(shí)代下小人物的悲歡，讓這部荒誕喜劇多了幾分真實(shí)的重量。
影片對(duì)小人物的刻畫細(xì)膩而真實(shí)。老周打了一輩子鼓，最大的愿望就是 “順順利利演完一場(chǎng)戲”，卻在司令亂指揮時(shí)，偷偷用鼓點(diǎn)暗示金嘯天 “按老規(guī)矩來”；小徒弟第一次上臺(tái)跑龍?zhí)�，緊張得手抖，卻在大嗓兒忘詞時(shí)，悄悄提醒他臺(tái)詞；梅香精心打理每一件戲服，哪怕知道演出會(huì)被搞砸，依舊認(rèn)真地為演員化妝。這些小人物沒有改變時(shí)代的力量，卻在自己的崗位上堅(jiān)守著一份責(zé)任與熱愛。他們的悲歡很簡(jiǎn)單：戲演好了，就開心；戲搞砸了，就焦慮。但正是這份簡(jiǎn)單，讓我們看到了大時(shí)代下最真實(shí)的人性 —— 不是每個(gè)人都能成為主角，不是每個(gè)人都能改變命運(yùn)，但每個(gè)人都在努力地活著、認(rèn)真地做事。
而這些小人物的命運(yùn)，恰恰是大時(shí)代的縮影。民國(guó)時(shí)期，戰(zhàn)火紛飛，權(quán)力更迭，像戲班這樣的文化團(tuán)體，就像風(fēng)中的落葉，只能被時(shí)代裹挾著前行。他們可能今天還在臺(tái)上光鮮亮麗，明天就因一句 “司令不喜歡” 而流落街頭。影片中，當(dāng)戲班眾人得知司令要 “親自上臺(tái)” 時(shí)，那種恐懼與無奈，不是夸張的喜劇效果，而是小人物在權(quán)力面前的真實(shí)處境 —— 他們沒有反抗的資本，只能在夾縫中尋找生存的空間。
但影片沒有讓小人物陷入絕望。當(dāng)大嗓兒用真誠(chéng)的'演出打動(dòng)觀眾，當(dāng)金嘯天選擇保護(hù)眾人，當(dāng)老周、小徒弟、梅香們齊心協(xié)力完成這場(chǎng) “亂戲” 時(shí)，我們看到的是小人物的力量 —— 他們或許渺小，卻能在困境中相互扶持；他們或許平凡，卻能在荒誕中堅(jiān)守初心。正如影片結(jié)尾，戲班眾人收拾行裝，準(zhǔn)備前往下一個(gè)地方演出，老周說：“只要人在，戲就還能演。” 這句話，既是對(duì)戲班未來的期許，也是對(duì)所有小人物的鼓勵(lì) —— 無論時(shí)代多艱難，只要活著、堅(jiān)守著，就有希望。
這個(gè)暑期，《戲臺(tái)》讓我記住的不只是一場(chǎng)荒誕的戲，更是戲里那些認(rèn)真活著的小人物。他們讓我明白，大時(shí)代的波瀾壯闊，終究是由無數(shù)小人物的悲歡組成的；而每個(gè)認(rèn)真生活、堅(jiān)守初心的小人物，都值得被看見、被尊重。
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